如何收集素材

”素材的基本来源及原则壹——真实“

第一回 挖素材小白累吐血 忌虚假新人愁断肠

小白再次走入那间酒吧，段王爷一反常态，已经坐在那里等他了。小白赶紧过去问好，掏出笔记本和笔，说，咱们开始学吧！

段王爷说：「可以啊，还带着笔记本。如果咱们俩的对话聊得很混乱，你的笔记就能梳理清楚啦！亲爱的朋友们，你们听明白了吗？看他的笔记算是系统复习呀。」

小白问：「你跟谁说话呢？？」

段王爷说了些什么打破第四堵墙之类的话，小白也没太听懂，于是两人就开始教学了。

段王爷先抛出了一个问题：「你知道为什么很多人尝试了一下单口喜剧后，就立刻放弃了吗？」

小白不解。段王爷继续说：

「我跟一些新人聊过，也看过他们写的一些段子。其实有的段子还是可以的， 也有一些有天分的新人，但是究其原因，不再尝试是因为觉得自己不适合，迟迟出不了好段子。于是有的人认为自己没有天分，做不了这行。做单口喜剧需要不需要天分呢？肯定是需要的，但是这个比例不会特别高。换句话说，几乎所有人都可以写出一段 5 分钟的高质量段子。单口喜剧是起源于英国，发展于美国。在美国，光纽约就有1000 多个单口喜剧演员，而在中国，整个国家的单口喜剧演员，估计就 300 人左右。所以，至少还能有几千个人甚至几十万个人能拿出 5 分钟的精彩内容才对。」

「那么新人为什么迟迟不进步呢？有的新人是纯新，完全不知道该写成什么样， 该怎么写。所以写出来的段子特别像一段贫嘴，或者一段顺口溜。而上过单立人体验课的新人，写的段子算是有点儿成形，但仍然不好笑。」

「比如：我的女友是个学霸。有一次我调戏她，你的G 点在哪里？她说，在4 左右， 微积分考好一点还能再高一点。我说，别再高了，再高我就不够长了。」

「这个段子，看得出是想要套用一个谐音梗，绩点和 G 点。但是这个段子的问题在于这么几个地方：缺乏共鸣、先有的梗再有的情景、莫名其妙的沾性话题。」

「如果还原一下这个段子的创作过程，不难想象，是作者有一天突然觉得绩点和 G 点听起来是一样的，所以就打算利用这个谐音创作一个段子。但是这个过程刚好反了。我以前写过文章，谈到谐音梗是最低层级的梗。因为它容易得到。既然是容易得到，那么就意味着短平快。这种梗如果你把它抻长，并且编造一个虚假的语境，一来让人觉得味同嚼蜡，二来让人觉得爆点不够。换句话说就是， 本来这个梗就是让大家微笑一下的程度，抻长了以后让大家觉得根本笑不出来了， 稀释了。」

「谐音梗之类的用法一定是「锦上添花」，短平快地用在本来就有的梗或者语境上面，效果会完全不一样。比如我在一个段子里，描述三个小孩小便时候的眼神交流场景。两个小孩一边尿一边使眼色，而第三个小孩用旁光，啊不，余光看到了这一切。这句话，去掉谐音梗以后，仍然没有丧失任何功能，因为本来就是承接的作用。但是加了谐音梗，可以在短时间内多一个小笑点，起到锦上添花的作用。」 「同时，这个新人的段子暴露出的另一个问题就是：缺乏段子生长的土壤。那么段子需要什么样的土壤才能生长出来呢？」

「举个最简单的例子，你看《奇葩说》里的臧鸿飞，简直是个段子高手。动辄一堆巨好笑的个人经历抖出来，让人笑死。好不容易上一次春晚，脸还被「直播」俩字挡住脸了……」

「可见，当你有一大堆个人经历（越奇葩越好）时，你的段子很自然就能生长出来了。但是这种个人经历，严格意义上说距离一个「段子」还很远，需要打磨和设计删减。这也是为什么飞飞在《脱口秀大会》上的表现并不如 Rock 庞博等人。原生态的东西不加打磨，就像一块打磨了一个角的玉石，从那个角能看见是美玉，但是从其他角度看，就是个普通石头。」 「但是这第一步绝对是非常正确且坚实的。单口喜剧基本上必须先有真事、真观察、真想法，再提炼成观点（事实 + 负面情绪就叫观点，可见没有事实，什么观点都出不来）。一些天赋极高的演员，比如前一阵子热播的讲述单口喜剧演员生活的美剧，《了不起的麦瑟尔夫人》里，麦瑟尔夫人第一次登台，表演的段子就几乎是成形的了。因为她说的几乎都是事实 + 负面情绪。比如：我老公出轨了，出轨的对象是个蠢货，连削铅笔器都不会使，而那个东西，你需要做的事就是把铅笔放进去……」

小白笔记：

一、做单口喜剧的心态。

1. 有天分对讲单口喜剧有帮助，但是更多的帮助来源于正确的心态和方法。
2. 初次上台段子不好笑很正常，不要轻言放弃。二、段子的起点是真实。
3. 很多新人先想到个谐音梗，然后为了抛这个梗，去编一个情境，这种路径是错误的。
4. 谐音梗能起到的作用是锦上添花。
5. 真实的经历，观察，观点才是段子的素材，通过设计加工这些真实的素材才能 最终形成好的段子。

「光有素材和故事，不提炼成观点，就永远不算一个段子。观点如何提炼，我们以后会慢慢讲。这里先讲一下如何去找到素材和故事。」

「很多人担心自己生活很乏味，总觉得自己没什么好说的。实际上我们观察一下就知道，几乎所有人跟同伴一起吃饭聊天的时候，都是有说有笑的，很少有哭着吃饭的。再比如说恋人之间聊天，也是会说一大堆东西，从小说到大。要知道， 成熟的单口喜剧演员有个三小时金线。也就是说当你有三个小时高质量的段子时， 你就能应付很多的场合了，包括线上节目等等。而你想想，人这一辈子，值得说的事情，真的还不够三小时吗？肯定可以。」 小白问：「那为什么我表演的时候说的也是自己的事儿，就是观众没反应呢？」段王爷说：「其实你已经做对一半了。你记得你跟我说过，你那几个是忍俊不禁排行榜的事情吗？这个排行榜挺好的，说明你对这些事情有印象。有印象的事情，就是最好的素材。」

「你要做的事情，就是先去确认一个主题，然后收集一些有印象的事情。比如， 关于“童年”，你有什么有印象的事情吗？」

小白想了半天，说了几件事：

「（来自演员痛风想）

1. 过去小时候我在家玩火被家长打到三天不能坐着上课，小学班主任对家长行为表示赞同。
2. 小学去邻居女同学家玩没告诉家里，我妈找到我后骂我跑人家去又吃又喝， 我说只吃了没喝。
3. 小时候被锁在家里拆开坏掉的防盗门。
4. 初中去台球厅跟一群同学被班主任拽到走廊，除了我都挨了巴掌。
5. 初中晚上放学跟同学在路灯下聊天到 12 点，家里报警。
6. 初中先在班主任办公室挨训，然后被我妈拽到楼下办公室挨打。
7. 初中长期穿迷彩服被误认为工人。
8. 高中放假和同学去网吧被我妈一路尾随抓现行，还强行玩了一个小时。
9. 高中唯一一次逃课去网吧，回家买了糖葫芦给我妈当借口。
10. 高中上自习课看小说被我妈路过班级门口抓到，女同桌藏书救我一命。
11. 初中时和爷爷在家煮速冻饺子打红警把锅烧糊。
12. 爷爷在家烧水把煤气罐炸了，玻璃冰箱炸坏，人仅仅是手上烫伤。
13. 父母朋友带孩子来做客弄坏我所有玩具。
14. 小学在外面玩弄伤同学后逃跑，第二天我妈带我去给对方赔礼道歉。
15. 小时候因为两块钱零花钱，父母要帮我收着而生气，最后扔掉。
16. 初中元旦联欢会，父母没给一百整票给零钱生气吵架。
17. 偷拿家里钱买玩具零食嘴硬说同学给的最后挨打。
18. 我小时候被我妈放到洗衣机转筒里。
19. 初中摸火堆里面的玻璃右手烫伤被我妈嘲笑。
20. 初中去同学家玩没告诉家里晚上到家挨打。」

段王爷说：「哇靠……你可真能说……」

「你看，这些事情里，都有个共同的属性，就是印象深刻。这些事情里，你可以明显地感觉到，2、3、4、6、8、9、10、13、14、15、16、17、18、19、20，都是一些大家都会做的小事。里面没有一种叫做“荒谬性”的东西存在。13-20 这八个故事，给人的感觉就是这个孩子有点儿小脾气、家人有点儿小脾气、小孩子撒个谎。这些事情如果特意拿出来讲，会让人觉得你小题大做、大惊小怪。而 1、7、11、12 里面，荒谬性还是有的。比如，家里打人会打到三天不能坐着， 打得太狠了。再比如，初中生被误认为工人，迷彩服也穿得太久了，或者长得太成熟了吧。再比如，爷爷煮饺子时竟然也会去打红警，而且冰箱都炸了人都没事， 人也太厉害了。这些事情是带着荒谬性的。」

「我们这里有个长得很帅的演员，叫教主。他经典的几个段子里，荒谬性都很明显。比如

1. 三岁的时候父母要让他认识 3500 个字，记不住就用各种极端手段助记。
2. 泡泡少儿英语的老师教小孩特别简单的英语单词也需要拿很多道具，大部分要自己制作。
3. 他曾经在腿骨折拄拐期间去讲励志讲座，被当成残疾人。
4. 父母会用正月理发死舅舅来吓唬小孩，可是正月理发跟舅舅健康一点儿关系都没有。
5. 去欧洲旅行发现小便要收 1 欧元，担心自己尿不够 1 欧元的分量。
6. 他喜欢哪个乐队，哪个乐队的主唱就自杀了。
7. 他参加演讲选秀节目，结果选到底的都是特别惨的人。特别惨的人说啥，观众都哭。
8. 北京高考时有个小孩精神崩溃，把一排人的卷子都撕了。撕一个还行，撕一排是怎么做到的
9. 小时候看俄罗斯文学，为了记住人名，把人名都换成好理解的了。结果没法跟别人讨论这本书了。
10. 吃自助的时候遇到了做成小猪模样的豆沙包，被标注了清真食品。」

「你看，这 10 个例子里，荒谬性很明显。或者，总感觉能继续拆分细说下去。 有的乍一看看不出来荒谬性，解释一句就行了。比如第 8 个，如果只是撕卷子， 那算是猎奇，可不可以讲呢？也可以。但是不容易让大家笑。他把里面的荒谬性提炼出来，大家就好懂了。有很多的单口喜剧高手，什么素材都能处理成好笑的段子，但是新人阶段千万不要模仿，会死得很惨。我们以前有个演员，叫周奇墨， 开专场的时候讲了自己小时候的故事，讲父子关系。大家听了以后纷纷表示非常有深度，甚至有观众听哭了。于是那后面几周，所有的开放麦几乎都有新演员在讲自己的童年。非常不好笑，几乎变成了诉苦大会……这就是只学到了皮毛，硬要效仿，走火入魔了。」

「所以，作为新人，应该踏踏实实地把自己的素材筛选出来，并且把里面的荒谬性提炼出来。别人玩儿的花活儿，千万不要急着效仿。」

小白说：「嗯，记住了！但是我刚刚说的那几个例子里，第 8 个，高中放假和同学去网吧被我妈一路尾随抓现行，还强行玩了一个小时。我觉得挺有荒谬性的啊。你想啊，我在那里对抗我妈，我妈这一个小时在说服我啊，没抓走我。多荒谬啊！」

段王爷说：「对，这就是你没有在素材里写清楚的地方。你的素材，在选择时， 第一考虑要素是印象深刻。但是印象深刻的事情，你一定是对当时的情绪或者荒谬点印象深刻。所以你在写素材时必须要精简，能够迅速交代清楚时间地点人物事情和冲突。比如这个事情，你的荒谬点，或者说印象深刻的地方，明明是对抗的那一个小时，你妈不抓走你，只说服你。你应该把它表述成：小时候去网吧被

我妈抓现行，我妈不抓走我，说服我，结果我还是多玩了一小时。也就是说，荒谬点要多说一点，否则自己给自己加了桎梏，都不好延展了。」

小白说：「哇！荒谬点。学习了。还有什么是写素材的时候需要注意的吗？」

段王爷说：「所有的素材，都必须具备五个特征：真实、个人、宜人、熟悉、普适。咱们先说第一个。」 「第一个要素「真实」，是在素材选择时一定要考虑到的。很多新人为了讲段子， 编造一些故事。问题是，编故事这件事情特别考验想象力。想象力不足的人编出来的故事，的确可以听出来想象力不足……而我就没见过几个想象力足的人。早年间我看过一些火车站文学，就是一些杂志，揭露某某村民遇到外星人的遭遇。这种故事你看一眼就知道，都是瞎编的。外星人展示实力，都是带走飞一圈；外星人带走他是为了跟他交配；外星人都长得跟人的结构差不多，两条腿走路，两只手，大脑袋，为了跟他交流还学了汉语。我有一件事特别想不明白，这帮外星人，耗时耗力花费能源，不远万里来到地球，不去找我们最牛逼的科学家，而是去找一个深山老林旮旯屯里的村民，是为了干啥？？」

「真实的故事或者素材，可以是见闻可以是感受可以是经历，但是由于它的确发生了，所以框架是搭好的。细节的部分可以进行再加工，可以进行演绎。你看电影市场，很多电影是有原著的，这样的电影一般来说，剧本上不会出现什么硬伤。瞎编的电影就很考验编剧的想象力了。同样是穿越电影，《祖宗十九代》和《终结者》比较一下的话……」

「从这个角度来说，越是阅历广的职业，越是容易进入单口喜剧圈子。那个特别帅的演员，教主的第一个专场，很多的段子都是关于他的学生的，因为他的各种各样的学生实在是太多了，发生的事儿也很多，整理整理，一加工，就是不错的段子了。很多职业，比如记者、警察、律师、影视业从业者，素材会比一般职业积累得容易一些。」

「我们再来看一个新人的段子：我上大学那会儿一共谈了 2 个男朋友，住校的学生情侣，如果想一起过夜，通常就会去学校附近的宾馆开个房间。大家都知道，去宾馆开房，在前台是需要出示 2 个人的身份证进行登记才行的。但是因为我的身份证照片拍的非常丑，所以， 为了不被我热恋中的男朋友们看到我的身份证照片，通常我都会和他们说：“亲爱的，宾馆太压抑，我喜欢野战。”所以我的历任男友对我都有很深的误解，以为我是一个狂野开放的姑娘。分手的理由也俗套：爱上一匹野马，可我的家里没有草原。」

「这个段子里，喜欢野战这个事情是编造出来的。仅仅是为了在不让人看到身份证照片那里加梗。这种段子如果是女演员说出来，观众笑了，反而会让女演员觉得受到了冒犯。因为这种笑声里很多是不怀好意的笑。你想象一下，如果一个观众听了之后去加这个女演员的微信，好友验证是我也喜欢野战。事情是不是就向着我们都不想看到的方向发展了？」 「其次，即使这个女演员和观众都不觉得受到了冒犯。这个部分由于是编造的， 缺乏一些细节，只好继续硬编，结尾是男朋友因为没有草原而分手。到这里已经沦为就为了一句歌词完全不顾逻辑的收尾了。观众只会在这里不断质疑，不会笑的。」

「以前还有女演员在台上说，自己特别渴望性生活，以致于自己过机场安检的时候，安检仪扫描完，就因为有液体不让上飞机了。这个段子的问题也是缺乏真实性。无论是见闻还是感受还是经历，只要符合真实性，同时具有荒谬性，就可以讲了。」

小白问：「真实的见闻、感受、经历，能各举一个例子吗？」

段王爷：「我用国外的单口喜剧演员的段子给你举几个例子。Demetri Martin 曾经讲过一个段子：“我现在不去我们楼下那个咖啡馆了。因为我用他们厕所的时候，发现厕所墙上写着，所有员工小便后都必须要洗手… 尤其是你， Jason.” 这个段子里面荒谬的点就在于，加了那句强调，就说明真的有个员工经常不洗手。这也是个典型的真实见闻。我们可以管这种东西叫观察式喜剧。 「再比如说，Jim Jefferies 有一个段子：“男女之间根本就不平等。有的女人会说，凭什么男的到处睡姑娘就叫种马，女的到处睡男人就要叫荡妇。那是因为，我们男人，想要睡到一个女人，真的是超级难！而你们想要睡到一个男人，只需要把腿分开就可以了。”这个段子里的观点你是否同意不重要，因为这是个段子。但是这应该是他真实的想法，尤其是真实的感受。单口喜剧演员在台上，可以不说自己真实的观点，但是感受一定是真实的。比如如果我有一天走进电梯，远处走来个人，我肯定是按住电梯等他。但是我心里可能会有一刹那，想要快速关掉电梯门，让他进不来。这个感受不是我行走江湖的准则，但的确是一种真实的感受， 可以放在台上形成段子。」

「真实的经历属于故事类，有很多大师的故事都非常不错，这里我推荐你看一个叫Hasan Minhaj 的演员，他的《返校之王》几乎全是真实的经历，很值得推荐。

返校之王open in new window

段王爷看了看表：「行了，时候不早了，明天咱们再聊剩下几个要素吧 ~ 你先揣摩揣摩。」说完拍拍屁股走了。小白呆在那里，看着自己记的一大堆笔记，觉得自己好像要开始步入正轨了。 小白的笔记 四，写素材的注意事项。

1. 真实
   • a，真实比编纂容易的多，真实是发生过的，框架是搭好的，编纂需要你的想象力，前后还要符合逻辑，会耗费你大量精力。
   • b，编的东西，观众是能听出来了，当观众质疑你的时候，他们就不想听你继续瞎编了。
   • c，看了国外的单口表演，你会发现，都是通过真实的经历，观察和观点，写出段子的。
   • d，真实的想法，是客观存在的，但并不是演员的行为准则，台上讲的是段子。
2. 个人
3. 宜人
4. 熟悉
5. 普适

”素材的原则贰 & 叁——个人 & 宜人“

第二回 最独特素材需个人 重宜人小白定清规

第二天，小白干脆直接约了段王爷去一个咖啡厅。这个咖啡厅非常有格调，小白在这里向段王爷继续学习。段王爷来了以后，点了一杯超大杯的美式咖啡，不加糖也不加奶。「昨天我突然就跑了，别介意。因为看到了一个不该看到的人。」 「啊？你的债主？」「比债主还烦。算了，不说这个，你昨天的内容都消化吸收了吗？」

见小白点头，段王爷继续说：「那咱们今天来讲收集素材时要注意的第二点和第三点。这第二点啊，叫做个人。其实也非常好理解，就是“这个故事里面得有你”。」

「积累素材时，越是跟个人强相关的东西，越是容易挖掘，同时也不容易跟别人撞梗。比如坐飞机这个话题，在美国的单口喜剧演员那里，几乎人手一个段子。没吐槽过飞机都不好意思见别人。但是「父母」，尤其是「你父母」，就是独一份的。如果有天一个人突然开始吐槽你父母，那个人很可能是你老婆，而她的主题其实是公婆。」

「所以，不妨多多挖掘自己的以下几个方面，看看有没有什么可以写的：职业、爱好、父母、童年、配偶、感情经历、宠物、同学、老师、学校……这些故事挖掘出来时，肯定里面都有你。你和父母的互动，你在工作时遇到的同事老板客户有多傻，你的童年的事情，你的配偶你的狗和你的学校专业老师同学，里面肯定是有你的。这也就是个人强相关。」

「但是这时候要注意，不是非要挖掘惨痛经历。很多人会陷入一个怪圈，就是， 你说了我们需要找到观点，而你提到过，观点是事实＋负面情绪，所以我得找负面的事儿。这其实严重地制约了我们找素材的范围。同时还忽略了一个问题，很多事情，我们是在回忆时觉得有趣的。比如我小时候认字的故事，现在想想太有意思了。但是小时候的确很痛苦。这就是一件非常好的事情。把它挖掘一下，就可以看出，里面满是负面情绪。」

「带着负面情绪去找，或者只找惨痛经历，就一定会导致自己想不起来太多事情。而事实上，我们的脑子本身就是有限制的，除了每天都见的人，其他的任何人和物，我们几乎都只能记得那么几件事情而已。比如，你让我想想我和同学的话题， 我可能就能说出来几件「值得说的」。什么叫值得说的呢？就是细节还比较印象深刻。这就足够了。」

「昨天我们练习了童年这个话题。结合着真实这个点，你再在个人的特色里找一些事情出来吧。」

小白说：「（来自演员范璎宁）

1. 过年回家被亲戚叫去看风水。
2. 暑假实习去大山里，路上被狗追着咬。
3. 实习第一天，在深山里拿着指南针找不到北。
4. 放假回家被爸爸问搓脚石的成份。
5. 出去旅游总是被朋友硬当成导游。
6. 走在校园里总能看见女生拿着锤子（地质锤）。
7. 找工作时只能投不限专业的岗位。
8. 学校很小，一秒钟可以望到头并逛完校园。
9. 每天傍晚，广场舞大妈在学校唯一的小广场跳舞。
10. 学生情侣们总是堵在宿舍楼门口亲热。」

小白继续说：「我自己觉得，有荒诞性的是 1、2、3、4、5、6. 其中 2 的荒诞性不在于被狗追着咬，而在于我们的实习是去大山里。」

段王爷说：「很好，你已经基本掌握了找出荒诞性这件事情。其实你列举的这些素材，稍微加些对荒诞性的处理，就能是很好的段子了。等我们讲到后面的内容时，还会一再用这些素材哦。」

「你举的这些例子，就有很鲜明的个人要素在里面，别人很难偷走。目前有很多成熟的演员都会有这种符合个人这个要素的段子。」

「比如单口喜剧演员石老板，他创立了一家叫做单立人喜剧的公司。他的一个描述自己创业状态的段子是这样的： （来自演员石老板）当你开了个公司以后，你就不光表演脱口秀，还得管理公司是吧，刚开始这个公司就我一个人，一个人我成立公司以后，干的第一件事就是自己跟自己签了一份劳动协议。后来我又招了两个员工，我们公司规模在短时间内扩大了两倍，我们三个人就在咖啡厅里面办公，咖啡厅办公挺好的，就你点杯饮料可以坐一天，但唯一的问题就是，你中午吃饭的时候，得留一个人在这看着杯子。」 「这个段子里的事情，你没创业真的想不到。编不出来。我自己没创业过，我是真不知道创业的初期竟然连办公地点都没有，还得去咖啡厅办公。我以为创业都是直接进入写字楼，包下个办公室，拿投资人的钱随便挥霍呢。」

「比如单口喜剧演员小鹿，她是做律师的，写的段子是这样的： （来自演员小鹿） 做律师会碰到很多奇葩当事人，比如我接的第一个离婚案件当事人，是一个

四十多岁的大姐，当时在办公室里跟我哭诉说：“姐姐我从 23 岁第一次离婚， 到现在已经是我第三次离婚了，我这不幸的一生啊，都让男人给糟蹋了。现在我真是一无所有，就剩下离婚分到的那几千万。”我当时就抬头问她 :“大姐，你这， 是在炫耀吗？真正不幸的，难道不是我们这种一把年纪还没被糟蹋过的人吗？你这个官司想赢啊，你就把这三次婚姻经历一五一十的写下来，我学习一下。”后 来我就被大姐投诉了，理由是意图窃取当事人商业机密。去年我还碰到一个房屋买卖合同纠纷当事人，北京人，他卖房子给别人，对方一分钱没给他，他就把房子给过户了，作为一个律师，碰到这种缺心眼的当事人，我的内心，是相当喜悦的。没有傻逼哪来的商机？然后，我就让他先把律师费都结了。」

「在这个段子里，她从自己比较熟悉的案子入手，还原了当时的两个当事人的经历。这些事情纯靠编造是编造不出来的。如果你仔细对比她和另一个律师令狐冲，就会发现，虽然都是律师，但是角度完全不一样。这就是寻找素材时，从个人性质较强的事情入手的好处。」

「博博是个单口喜剧演员，他在做这行之前是个游戏策划，所以他对游戏的观察很有意思： （来自演员博博）

每个玩游戏或者研发游戏的人都会接触到一份字库。这个字库干什么用的呢？ 屏蔽脏话用的。玩家在聊天信息中发送了什么脏话都会给你屏蔽掉。像“我X你妈”这种脏话打出来就是两个星号。但我以前玩过一个游戏它的屏蔽系统做的就非常好。别的游戏“我 X 你妈”打出来是两个星号，这个游戏打出来是两个字“你好”！这就有问题了！我刚开始不懂啊，我说这什么游戏，玩家气氛怎么这么好。我进入这个游戏，我看到谁我都打招呼，我说：“你好！”他们就说：“你骂谁！”这个游戏还有一点，主谓宾结构的脏话，像“我X 你妈”，打出来是两个字你好。而名词结构的脏话：傻 X，王八蛋！打出来是两个字“宝贝”。经常进入游戏， 看到两个人莫名其妙地骂了起来：“你好！你给我等着！”“我等着你呢，宝贝！”」

「这个段子的角度，如果纯编造，很难编造出来，也很难想到。但是作为游戏行业从业者，其实很容易想到。一旦把这个素材讲出来，这个素材就相当于永久注册了。你设想一下，如果有天石老板沉迷游戏，忽然发现游戏里大家是这样屏蔽脏话的，立马开始构思、写段子，最后发现，博博已经讲过这个段子了。石老

板一定会觉得：“天呐，我辛辛苦苦绞尽脑汁神来之笔才想到的素材啊，就这么跟别人撞梗了。”而对于博博来说，想到这个素材其实并没有那么难。所以，强调写个人角度的段子，其实也是在给新人降低创作的难度。」 「同样难以编造出来的，还有单口喜剧演员令狐冲的这个段子： （来自演员令狐冲） 我是新律师，在律所负责一项所有老律师都做不来的事情：接律所的咨询电话。有个少妇给我打电话，律师你好，我跟一个男的在地铁口打起来了，他把我内衣扯掉了。我说你倒是说点儿细节啊，我喜欢这个故事。当然我也给她分析了，我说对方侵犯了你的名誉权，你可以索赔。她说，律师你想多了，名誉权不名誉权我真无所谓，我就想问你，怎么让我老公相信，真的是打架扯掉的。」

「这个段子里的细节部分，一个外行的人很难想象出来。我没做过律师，我真的很难想到律师事务所还有接咨询电话这件事情。这事儿说出来以后大家觉得很正常，但是要你去创作，你可费劲咯。」

「再比如教主这个演员，他是个新东方老师。所以他有个关于新东方老师的段子： （来自演员教主）

我是新东方的。每次说到新东方，我都要解释一下，我是那个教英语的新东方的。因为你知道还有一个新东方，名气比我们大多了。你经常听到他们的广告， 说，新东方，好地方，八百个炉灶不锈钢。以至于我出去讲座，就有学生来问我： “你是新东方的吗？”我说：“我是新东方的。”“那我能问你一个问题吗？”“你可以问我一个问题。”“川菜的精髓是什么？”

“……是麻。”

这还不是学生问的最奇怪的问题。有的时候他们还会来问你生理问题。

“教主教 主，我都 16 岁了，怎么还不长胡子啊？”“你说什么呢，傻姑娘……”

他们要是问学习问题就更恐怖。跑过来问：“教主教主，我还有三天就期中考 试了，我现在英语 150 分能考……5 分儿。我应该如何快速提高英语成绩到 120 分？”

“那当然是加大量啦！”“加大什么量？词汇量还是阅读量？”

“药量。”

有的时候你被问多了，就觉得自己不是个老师，而是那种深夜电台节目里面的主治医生。你肯定听到过那种节目，主持人说：“各位听众大家好，又到了今夜 私语时节目，今天我们请到了来自华山医院的李主任，来聊一聊男性泌尿外科方面的问题。”

李主任说：“哦各位听众大家好哦，我今天呢在这里给各位解答一下男性泌尿外科方面的问题。我们先接听第一个热线电话。”“李主任哦，我这个小便的时候总是分叉，怎么回事哦！”“哦你这个问题很简单哦，你下次再小便的时候，把手指头移开。

学生问的最傻逼的一个问题，就是在微信上问你：在吗？我靠，我说不在，你信吗？说了在还不行。

“在吗？”“在。”“睡了吗？”……这个问题之所以傻逼，是因为微信短信是中国古代书信的升级版本。你见过写信问人家在不在的吗？这边写一封信，在吗。

快马加鞭（模仿马蹄子嘎达嘎达）四个月送到了，对方回， 在。快马加鞭（模仿马蹄子嘎达嘎达）又四个月送到了，这边问，在干嘛。嘎达嘎达。在想你。

嘎达嘎达。嗯～你真坏。嘎达嘎达。那我们见面吧。嘎达嘎达。见不了了，死了！四十多年过去了好吗？？」

「这个段子里的所有见闻和感受 ，如果他没有从事新东方老师这份工作，是根本写不出来的。所以我还是想强调，挖掘素材从自身的经历出发，是非常非常好的。」

「有的时候，你的职业可能没有什么可挖掘的了，但是你的家乡、地域，一定有的挖掘。不过这个题材很容易被人理解成地域歧视。我的原则是以单口喜剧演员周奇墨的这个段子为准： （来自演员周奇墨） 有的东北人，喝多了以后说话特别绝对。这个事但凡他知道一点，他都敢把这个写进法律里。句型通常是：“老弟，我跟你说哈，就你说的那个啥情况，根本 不好使！”一定要加个“根本不好使”。举个例子：“老弟，我跟你说哈，就你说的想把那个三轮车弄出来的情况，交通队没有人根本不好使！”我是个英语老 师，这个习惯我刚到北京的时候还没改过来，给学生上课都这么讲：“路易斯， 我跟你说哈，就你说的这种动词的现在分词在句首作状语的情况，后半句主语逻辑不一致的情况下根本不好使！”没想到学生也是个东北人，一拍桌子：“老师， 提我好使！」

「周奇墨自己是东北人，所以他观察到的这两句“根本不好使”和“提我好使”， 非常有地域特色。并且这个段子上来就说了，有的东北人。所以这并不是一个恶意歧视的段子。你可以类比一下“我是个河南人，所以我喜欢偷井盖”这句话。周奇墨的是观察，后面这句话是歧视。说到东北话里“提我好使”，是善意，说偷井盖，是恶意。当然，随着演出的增加，观众的增多，很多阅读有障碍的观众仍然会觉得周奇墨的那个是恶意歧视。虽然这个段子里既没有恶意又没有歧视。可见单口喜剧在中国，还有很长的路要走。」

「理论上来说，任何人都可以从自己的一生中挖掘出有个人特色的素材。你有没有觉得这和平时聊天很像。你看过喝醉的人聊天的状态吗？每个人喝醉了基本上都能把自己人生的所有传奇经历都说出来，有时候会有加工演绎，但是大部分情况下挖掘事实的思路是值得学习的。好家伙，有时候喝得到位，能从 3 岁讲80 岁。不信你去看看那个叫石老板的喝醉时候的样子。选他不是因为他传奇经历多，而是因为他喝醉的状态特别容易看到，因为他两杯啤酒就要断片儿了。」

「所以，想要做到有的聊，就应该多多跟别人谈心喝酒吹牛 X，然后记录下来每一个灵感和每一个故事。而如果你仔细回忆最近我们听到的新演员的段子，就会发现，很多都不是个人属性很强的。换句话说就是由于缺乏了个人的特征，听起来特别假。给你举几个例子。」

「（新人学员段子案例）前两天看新闻，一老人想上公交车，公交车司机却要求老人将鞋上的黏土擦干净后乘坐下一班车，为赶时间老人只得脱鞋赤脚上车。这个到底是人性的泯灭还是道德的沦丧，简直太过分了，你家没有老人嘛？鞋子上面是泥巴，又不是粑粑。这么大岁数容易吗？还让人坐下一班车，万一人家有什么急事呢？你以为你开的是劳斯劳斯吗？最后这个司机被解聘了，活该！我觉得不光惩罚他，还应该罚他在公交站表演节目，唱印度神曲“我在东北玩泥巴。”」

「这个段子之所以没能引起观众的效果，就是因为观众心里会想：“这个人是谁啊，为什么要给我点评新闻？我自己有我自己的判断，不需要你来点评。”如果是一个观众都比较认识的演员点评新闻的话，大家接受的可能性就上升了很多。所以你看国外的单口喜剧演员喜欢调侃热点新闻和时政，那是因为大家本身就认识他，喜欢听他说。新人去说的话题，除非是这个新闻本身就很有意思，否则很难出彩，到了最后跟集会演讲没啥区别。」

「再比如这个段子： （来自演员洪涛）很多人抱怨父母年龄大了就糊涂，轻易上陌生人的当。我朋友小李就对他爸说 : 爸，你怎么这么糊涂啊？人家给你打几个电话，你就给他转几千块钱。买回一堆没用的东西。听他这么说，他爸也急了，说 : 你都忘了，前几年你上学的时候， 每次一个电话过来，我不就转几千块钱给你？要说糊涂，你爸我早就糊涂了。你现在倒是打电话回来啊，我还把钱转给你。」

「这个段子的问题也是，引入了朋友小李。其实小李这个名字一出现，大家已经有理解成本了。然后还原了小李和他爸的对话，就会让大家觉得更加莫名其妙： 我为什么要知道小李和他爸的事儿？」

「你可以对比一下教主的另一个段子： （来自演员教主） 我爸为了省钱，每次都把衣服放到一起洗。无论是黑色的还是白色的都用一起洗，这样可以省水。每次把我的衣服洗完了之后，我那个白衣服看起来都没法穿了。要是洗成灰色的还好。他洗完了之后，我的白衣服都是一块一块的灰，感觉什么东西泼上去过。看着就特别像在做一些不好的事情的时候弄到身上了。我一出去外面的人就指着我说：“哈哈哈，他干那事儿弄到身上啦！”然后我就特别的生气。我就跟我妈说：“妈，能不能别让我爸给我洗衣服啦？你知道人家外面 的人都怎么说我呢？你看看这把我的衣服弄成什么样子了？”我妈说：“你这个白眼狼，你爸给你洗衣服，还不是因为你爸爸爱你吗？那不都是爸爸的爱吗？”我说：“妈，爸爸的爱这件事儿吧，咱们自己说就行了，你让我怎么跟外人说呀……别人看到我的衣服说哈哈哈，他又弄到身上啦，我一扯衣服说，诶！这是爸爸的爱！”」

「教主在这个段子里的故事是来自于真实的生活，并且也是跟自己相关。当一个演员在台上愁眉苦脸地抛出第一句话“我爸最近……”的时候，观众已经被勾起好奇心了，想要看看他为什么因为自己爸爸而愁眉苦脸。但是如果你说，我的朋友小李和他爸爸最近有点儿问题。观众可能一听就觉得是你在讲笑话，真实性就差了很多。但是，不是不能讲别人的事儿，切记。而是在新人阶段，要多多挖掘自身素材。老讲别人的事情你会无法体会其中的情绪，也锻炼不了自己段子里的情绪。」

「所以，个人这个要素，其实就是让观众产生好奇心。好的演员是有能力讲别人的故事的，因为即使是别人的故事，个人性也可能很强。但是如果你足够了解， 会发现中国的单口喜剧界，讲得好的演员，很少讲别人的故事。这是因为如果这个事情里没有你自己，你就不是在输出自己的观点，更像是在搬弄是非或者八卦， 风险很大。」

小白问：「可是你之前说的，素材里面可以有真实的观察、真实的感受，这些不一定是自己的故事啊？比如我看到小李和他爸爸吵架，这故事里面也没我啊。」

段王爷说：「真实的观察属于观察式喜剧。这种喜剧得观察到大家都见过但是没太细琢磨的东西才好笑。我说你们有没有发现有的人翻书会舔一下手指，和你们有没有发现小李的爸爸老糊涂了，这两个素材的差别不用细说了吧……同时， 我们搜集素材的核心目的，是为了说明我们的某一个观点。初期都从自己身上找事例，学会了对事例的处理，也是可以找一些别人的事例来支持你的观点的。但是太个人的东西必须是自己才有说服力。我说我有个朋友，小李，他爸爸特别烦。你说我还有个朋友他爸爸能飞呢。吹牛谁不会啊。基本上就给人这种不真实的感觉。」

小白恍然大悟，但又似乎想到了什么：「可是纯个人的东西，昨天有个小姑娘讲了，感觉也没啥效果啊？就那个讲蚊子的。」

段王爷回忆了一下，说：「你说的是这个吧：夏天的时候，我们都容易被蚊子叮。上次回家，我小外甥找我说：“小姨，我胳膊痒。”我一看，他胳膊被叮了。我就用嘴嘬他胳膊上的包，口水碱性能止痒嘛。过了一会儿，他又来找我：“我胳膊不痒了，你真棒。”接着就说：“但是小姨，我鸡鸡痒。”唉，当时我就很生气，还这么小呢，对不对。我就狠狠的批评他。我说这种事情不能乱说，等你18 岁后再来和我说！」

「这个段子的第一个问题，我想你也能看出来了，就是不真实。如果真实的话， 这得是个什么家族……其次，这个段子虽然符合个人这个要素，但是完全不符合寻找素材时的第三个要素：宜人。」

「宜人是非常重要的一个筛选素材的标准。意思是话题不能具有攻击性。不是说不能去冒犯观众，而是不要碰让大家一听到就本能地不敢笑不想笑的话题。比如在中国聊宗教，再比如聊性，再比如聊哲学思考。这些话题，一般来说得是这个演员有名气有阅历有超级坚实的积累时，才能 hold 得住，新人阶段千万别碰。」 「我见过很多很多的新人，喜欢在刚开始的时候讲很多的所谓黄段子。之所以说所谓，是因为这些段子根本就不好笑，只是黄而已。要知道，当观众因为一个结构缜密的笑话而笑的时候，即使这个笑话有黄色的内容，他们的笑也是真的笑容。而当观众因为一个根本没有笑点，只是黄的段子而笑的时候，整个场子就会弥漫着一种特别猥琐的氛围。」

「前几年，很多的演员，无论新老，还是喜欢有意给观众透露一个信息。那就是单口喜剧只有两个话题：性和 **. 这其实是非常错的一个理念。在英国和美国这两个单口市场非常成熟的国家，也有很多演员的表演是丝毫不涉及这两个话题的，他们照样有成堆的粉丝和市场。有的人喜欢讨论现在的相声为什么不讽刺了， 我认为，是因为受众变了。当初相声的受众很多是知识分子，讽刺是一种高级幽默，能够满足他们的胃口。在英美国家，单口喜剧是一种大众娱乐艺术，所以， 说 ** 和性的话题最能满足他们的胃口。」

「但是有的演员就是笃信：我必须讲这俩话题，否则就不 real. 这就是把自己当成摇滚明星的表现……很多的新演员更是把单口喜剧的舞台当成了一种发泄的场所。以前不好意思说不敢说的话，全在舞台上表现出来了。做到了真正的解放天性，啊不，解放性。而其实在我看来，单口的舞台虽然是百无禁忌，但却更需要克制。」

「克制导致精确，精确导致缜密，缜密导致好笑。举一个非常缜密的黄段子为例： （出自黄霑《不文集》） 一个老师问一个小男孩，6+3 等于几啊？小男孩扳了半天手指头，说，9. 老师很生气，说这么简单的东西还要扳手指头，丢人不丢人！再说了，就算扳手指头，也藏起来扳啊！放到台面上显得多二！小男孩听了赶紧把手藏进裤兜。老师又说，5+5 等于几！小男孩沉默了一会儿，说：11 ？」

「这个段子，无论从结构还是从设计上来说，都是一个非常好的段子，由于有了一些器官，所以变成了一个非常好的黄段子。但是，这个段子的结构和设计， 是可以复制的。也就是说，如果完全不谈性，用别的话题，这也会是一个非常好的段子。这就是真正的黄段子。落点在段子，而不是黄。」

「而如果同样是上面的段子，很多新人的段子给人的感觉是这样的： ① 一个老师见到一个小男孩说，你在干嘛呀？小男孩说，我在搓 jj. 撸啊撸， 啦啦啦。 ② 一个小男孩见到一个小乌龟，上去揉乌龟的头。 ③ 我和小明去饭馆点菜，服务员说吃什么，我说，吃鸡吧。」 「这三个段子结构简单，毫无笑点，只是为了说黄色的东西而存在。有的人会说， 可是我讲了个黄色的段子，底下的人笑了呀。嗯是的，我以前听过一个新人管泌尿科叫“撒尿科”，医生的职责就是看你撒尿撒的好不好。下面也会有几个人笑。但是这种笑是一种保护性的笑，防卫性的笑。观众觉得不笑笑就太诡异太尴尬了， 笑好歹能让这事儿变得像是假的。如果新演员被这个笑鼓励了，很难想象以后的发展是什么样的。刚刚那个讲蚊子叮了包的演员，如果继续这种话题写下去，不知道会写出什么内容来……」

「再比如说，前几天我看到一个新人，讲的段子是：我小时候每天夜里我都忏悔， 忏悔自己怎么又浪费了这么多手纸 ! 工人叔叔造出这么柔软的手纸，是让你们少先队员做这种事儿的吗？明天绝对不能再这样了 ! 然后第二天夜里，忏悔自己！ 怎么能把妈妈辛辛苦苦洗的床单弄脏呐 ! 妈妈要知道她洗干净的床单被我用来做这种事，一定会伤心啊 ! 明天绝对不能让妈妈伤心啊 ! 然后第三天，为了让妈妈开心，我跟她说以后床单我自己洗了。后来我发现用内裤特别省事儿，你不用洗。你给他晾干了，然后把那些嘎巴儿抠下来就行了 ! 用的只有阳光，可以说是在太阳能应用领域上的一个重大突破。」 「你能很真切地体会到，这里几乎没有任何段子的设计，只是在说这件事情的各种细节和心理活动而已。可怕的是，这在喜欢说黄段子的新演员里，已经是最小清新的段子了。其他的演员一个个比学赶帮超，简直吓人……」 「我一直笃信，越是敏感的话题，处理起来就越需要技巧和经验。再换句话说， 很少有人能一上来就把性这个主题处理好的。但是这种主题只要一抛出来，下面的观众又会给些反应，有时候是防备，有时候是真感兴趣。所以就导致有的新人选择这样的主题。这在我看来，就像做菜一样。无论你是新厨师还是一代名厨， 菜只要足够辣，达到【还行】的标准并不难。但是名厨的辣和菜鸟的辣，可是天壤之别。」

「不够好笑的黄段子，只能叫【说荤话】。而说荤话这件事儿，干得最好的就是喝大了的中年老男人，表演的舞台也是莫名其妙的一些饭局和酒桌上而已。和单口喜剧完完全全不一样。」

「既然黄段子那么难说，新人何必要一上来就挑战这种话题呢？处男想要用床上功夫征服从良妓女，是不是有些不自量力？二人转演员出身的赵本山不是不会讲黄段子，而不是每个讲黄段子的二人转演员都能成为赵本山。辣椒，适量就行了，多了会影响消化系统的。」

小白若有所思：「所以我以后一定不能讲黄色话题。」

段王爷：「还有一些敏感话题。总之会引起观众不良反应的都不能讲。以前有个新人，在台上讲了个自己呕吐的段子。里面包含长达 2 分钟的呕吐模仿…… 而且模仿得非常像……你能体会到观众的绝望吗？新人阶段屎尿屁都不能沾就对了。等你有了创作段子的模式和自己的风格，你就能处理好这种敏感题材了。但是现在肯定是不行。」

小白点头，说：「我一定会努力的。」

段王爷说：「这句话通常在一个男人啪啪啪之前会说。而之后就会说：“今天是没发挥好。”嘿嘿。」

小白说：「合着你不让我说黄段子，你把黄段子都攒到跟我说来了。」

小白继续问道：「那么还有两个要素呢？所谓的熟悉和普适，又是什么呢？」

段王爷说：「这就得好好说道说道了，你先把笔记复习复习，也让大家能休息一下准备看后面的。」

小白说：「大家？！这里还有别人？你别吓我啊。」段王爷说：「哎呀，打破第四堵墙好烦哦……」

『小白的笔记』： 写素材的注意事项。

1. 真实
2. 个人
   • a. 段子要跟你有关系，才能独一无二，别人也偷不走你的段子。
   • b. 强个人相关的题材：职业、爱好、父母、童年、配偶、感情经历、宠物、同学、老师、学校等等。
   • c. 对你印象深刻的事儿，都是对你有情绪波动的事儿，可以试试写出来作为素材。小练习：任选上述一个题材，写几个印象深刻的事儿。
3. 宜人
   • a. 新人建议少尝试宗教，性，哲学等话题。宗教话题比较严肃，哲学话题很难驾驭，性的话题观众会本能的笑，你很难分辨是你段子好笑还是大家对于公开谈论性这个话题的笑。
   • b. 纠正观念，单口喜剧并不是只能聊性和 **。单口喜剧是表达你对于这个世界所有事物的观点。
   • c. 越是敏感话题，越需要高超的处理技巧。单纯的说荤话，描述敏感内容只能让观众觉得低级无趣。

“素材的原则肆 & 伍——熟悉 & 普适”

第三回 想素材小白频抓狂 找共鸣新人变话痨

段王爷继续说道：「这素材的第四个要素，叫做“熟悉”。指的是你必须写自己熟悉的领域和事情。因为一旦不熟悉，就会瞎编。瞎编乱造的细节是经不起考验和推敲的。由于不熟悉，观众有可能一听就知道你在胡说八道。好感度自然就下降了。下降了还指望逗笑他们，几乎不可能。有的女演员上来说：“你们男人只要女人主动，就一定会出轨。因为你们信奉关了灯都一样。”这就是完全不了解男人，因为我们要根据脸来决定关不关灯……这种明显是错误的东西，很多情况下来自于不熟悉。对某个领域不熟悉，还有可能把一些大家习以为常的东西， 当作是新大陆来说。有的演员讲飞机的段子，说：“你们知道吗？飞机上的吃的是免费的！”这种话一抛出来，观众可能也会惊讶。不是惊讶于飞机上吃的免费， 而是惊讶于有人不知道飞机上的吃的是免费的……」

「我们还是用教主的段子举例。他是一个教高中英语的新东方老师，平时也见了很多泡泡少儿英语的小孩和初中的孩子。所以他对小孩子特别的熟悉了解。他的一些关于小孩的段子，我来讲解一下。」

「（来自演员教主） 我觉得小孩都特别幼稚。我四年级的弟弟那天发了个朋友圈：失眠了，睡不着，有人来聊聊吗？我在底下回复：傻逼！他说怎么了？！四年级小孩不可以失眠吗？？我说，失眠可以，但是 7 点半没睡这不叫失眠好吗？？新闻联播才刚播完好吗？好歹看完天气预报再睡啊！你经常见到小孩就这样，一个小孩特神秘跟另一个小孩说：我昨天，八点半才睡！另一个小孩说，啊？？八点半才睡？！你可不能熬这么晚了，你再熬半个小时就通宵啦！你看看你现在，才小学二年级，看起来都有点儿像三年级的了！！ 小孩的幼稚还老是给你带来一些麻烦。我上次在新东方的厕所里面上厕所，我 旁边站着三个小孩在撒尿。我看他们撒尿。我是宏观的看哈，不是微观地看。怕自卑。他们仨在那儿尿，突然两个小孩相互之间使了个眼色，那意思是要整第三个小孩呗。第三个小孩拿旁光一瞟，啊不是，拿余光一瞟，显然识破了他们的诡计。于是三个小孩几乎是同时尿完一起提上裤子， 然后一起往外跑，一边跑一边相互拉扯还一边喊：“最后一个出去的是傻 x ！！！”就留我一个人在厕所里！我当时就在想，我是出去还是不出去？！如果我现在出去，我就是傻 x 了。如果我不出去，我好像听起来更傻 x 啊。 小孩幼稚还体现在骂人上面。你们见过小孩骂人吗？小孩骂人跟大人骂人完全不一样。大人骂就是上来就骂得了。小孩骂人是这样的，一个小孩跟另一个小孩说，你是傻 x。另一个小孩就会说：反弹！ 我去……还他妈带反弹？而且不仅仅是反弹，你以为说反弹已经是极限了。结果对方还能往下接。 你是傻 x ！反弹！我反弹回去！再反弹句号！修改，省略号，反弹，再反弹的是小狗！汪，反弹！ 你见过成年人这么骂人的吗？一个人跟另一个人说：你傻 x 啊！另一个说：哎呀你挺嚣张啊，我反弹！然后说，嚯，你信不信我摇人儿？我反弹回去！」

「我们童年的时候应该都有这样的骂人的幼稚经历，但是除了骂人还有哪些幼稚的点，他做了一个良好的示范。这些东西也是因为他对小孩子比较熟悉。如果让他写一个职场白领的段子，估计也是写不出来。」

「我跟教主聊过段子的创作。我问他，他的很多段子思路清奇题材多样，他是怎么想到的。他说很多的思路都是因为上课的时候给学生讲阅读理解或者完形填空，讲完了需要总结总结。他就老是想总结出点不一样的来。比如完形填空这个题里说钱买不来快乐，他就要反着想，说钱能买来快乐。奇怪的观点当然量的论证，所以他需要迅速说出来例子证明自己的观点。于是即时能想到的例子， 全都是自己最熟悉的事例。」

「再比如这套段子： （来自演员教主） 你们知道如何能表达智商的孱弱吗？就你知道很多世界 500 强的企业，在招聘面试的时候都会说，你们都能证明自己智商特别高，你能不能证明自己智商特别孱弱呢？告诉各位，答案就一个字：啊？！ 1 加 1 等于 2，啊？！ 2 加 2 等于 4， 啊？！石老板不是傻子，啊？！

你们知道吗，小龙虾的眼睛，能分辨几百万种颜色。这绝对是我在这个星球上听过最没用的技能了……小龙虾的眼睛……分辨几百万种颜色……用来干嘛呢？ 看自己熟没熟吗？……在锅里说：“哎呀，我让人给煮了。你看我这皮肤，哇，桃红浅红粉红猩红时尚红魅力红紫红，呀，我熟了！！”

你们知道吗，猪的饮食结构，和人类的差不多。也就是猪吃的跟咱们吃的差不多。你可以验证一下。你下次见到石老板，就问他，石老板呀，像你这么大牌的喜剧明星，平时吃的东西跟我们的一样吗？他就会很谦虚地说，哎呀，吃的都差不多啊！这时候你就说，啊，教主果然没有骗我们。他就会说，没骗你啥呀？你就说，猪的饮食结构和人的差不多。他就会说：啊？！」

「这里面的东西其实是他备课的时候发现的，顺嘴调侃了几句。调侃的部分就变成了梗，发现的部分就是铺垫。这些东西他自己非常熟悉，所以讲起来也驾轻就熟。」

「我们做这行的，经常会有热心观众给我们提供素材，希望我们可以加进段子里， 或者编成新的段子。比如这个：（来自热心观众）前几天我室友和我在微信群里吵起来了，就为了一团扔在地上的卫生纸，她一口咬定是我干的，我当然忘记是谁干的了。但我不能怂啊，在群里 diss 不能输，女人一输就输一辈子。结果她来了一句谁扔的谁是鬼。我说那你是骂我呗？那行，那我是鬼，你小心被附体。她本来是要我难堪的，结果被气得脸上的痘坑都红了。」 小白说：「这个段子感觉只是个素材，并且缺乏最重要的一点，荒谬性。」 段王爷：「哇，不错，都会抢答了。其实这样的素材我们收到过很多很多。到目前为止，一个都没法用。就是因为不熟悉。比如上面的素材，整件事情，我自己的了解，就只有从第一个字到最后一个字那么长。里面还有很多心理活动描写。如果我去讲，是不可能还原所有的细节的。你想想看，细节已经这么少了，还要再漏掉一点儿，实在是不可能逗笑观众。这其实也解释了为什么有的人抄了别人的段子去讲，或者是纯模仿去讲，都讲不好。就是因为不熟悉。这件事情的来龙去脉你都熟悉得不行，各个细节如数家珍，最后变成段子时可能只有几句话。所以如果是仅凭几句话去再变成个段子，太难了。」

「可见这第四点，熟悉，非常的重要啊。」

「搜集素材还有最后一个要点，那就是普适。普适指的是，你的段子一定要找到共鸣。共鸣越强越好。有的演员在挖掘完自身素材后，挖得太个性，让大家都完全没有共鸣。比如如果我在台上讲一个关于「奔驰车的保养与维护」的段子， 台下观众肯定很多没有共鸣的，并且看得出这是我瞎意淫出来的素材……」

「不过，在新人阶段，也就是要写出第一个五分钟的阶段，很难遇到共鸣不强的情况。虽然事情可能是个性的，但里面的情感很可能是有共鸣的。比如我爸妈特别喜欢相信朋友圈谣言。很多人可能都有这样的情感共鸣。这是一种对爸妈在做你看起来非常错的事情的一种无奈无力的情感。只不过事情不一样而已。有时候，想到一个素材时，也可以适当提炼一下，问自己一个问题：“这件事情反映了作者怎样的情感和中心思想？”这时候你忽然发现，小学语文是有用的！」

「如果真的遇到了共鸣不强的情况，就果断删掉。成名的演员可以说一些极为个性化的事情，那是因为观众是冲着他来的，希望了解他，说啥都听。咱们一般人儿不行。所以想出来素材后问问周围的人，你生活中有没有类似的情况。不过， 最好的测试共鸣的办法，还是拿去上开放麦试验，看看大家有没有反应。因为有时候职业这种东西，看似非常没有共鸣，但是非常好笑，很神奇（其实是有共鸣的，一种情感共鸣，观众可以想象你遇到sb 甲方时候的情感。他们也有那种情感。）。」

「可能这时候你会有这种想法：我挖掘出了 10 个故事，每个要点各毙掉了 1 个故事，这不就意味着我的单口喜剧生涯结束了吗？就五个故事，讲完我就江郎才尽了……」

「注意，这是让你写出第一个 5 分钟的方法论，所以别想那么远。进阶有进阶的玩儿法。而且随着你写段子的能力的提升，后续还能从这些素材里再深度挖掘出更多东西呢。总之就是放心吧。」

「但是一定要注意的是，尤其是新人阶段要注意，第一个 5 分钟必须足够好笑。很多人把微笑、冷笑、含笑九泉也算是笑，硬着头皮说自己刚上一次开放麦已经有了 10 几分钟好段子……要知道麦瑟尔夫人都是整整一季才写出 10 分钟好段子啊……初期一定不能着急，保质保量，才可以在这行站稳脚跟。」

小白说：「你废话太多了，来几个例子吧！」

段王爷说：「哼！我拿一个新人的素材举个例子： （来自演员痛风想）

1. 参加工作不到 1 个月，领导用我的卡转钱。
2. 参加工作不到 1 个月，领导带我或派我外出办理私事。
3. 遇到一个不会说话（情商低），沟通能力差，招人烦的项目经理。
4. 跳槽参与组建一个 3 人新团队，另一个同事不会说话工作能力差。
5. 项目期间下班领导带我俩去网吧开黑打英雄联盟到深夜，第二天我俩正常时间上班他熬夜睡到中午再来。
6. 因为其他人的错误，我一天三个地址往返很多次，上下楼以及坐地铁计步两万多。
7. 与其他单位接洽过程中因表现好会说话被挖。
8. 早上 6 点多起床坐高铁去天津打印文件后返回北京。
9. 凭主观回答审核老师问题不符合实际被打回，老板让我推翻自己答案重新回答。
10. 见到其他同类公司都是女生超多，我们团队最多的时候 4 男 1 女。
11. 强取豪夺的采购领导，改合同不利公司的市场经理，没法沟通的店经理。」

「单独从事实共鸣的角度来 说，这里面只有 3、4 是有可能有共鸣的。 因为我们也可能遇到这样的同事或者是领导。 但是如果从情感共鸣的角度来说，这 11 件事情都算是有共鸣的。观众会想象，如果我经历 1 这个情况，我会很烦这个领导。如果我经历 8 这个情况，我可能会很绝望。所以如果情感共鸣找对了，那么逗笑大家一定没问题。」

「但是要记住，除了事实共鸣就是情感共鸣，那为什么还有演员的段子让大家一点儿共鸣都没有呢？我拿这个段子举个例子：小的时候打鱼摸虾，掏鸟窝追兔子，抓蛤蟆逮蚂蚱非常有意思。从来没想过要离开那个地方去外面看看。但是这一切被杨大哥的一个励志故事改变了。杨大哥在外面上大学，放假回家。我妈就让我去跟人家学习，让他指导指导我将来也考上大学，出人头地。杨大哥语重心长地跟我说：从前有一个小蝌蚪，出身贫寒还不求上进，身体衰弱还不思进取， 每次高潮来了的时候，都是小伙伴们争先恐后地喷射而出，它总是被留下。终于有一天，它有了世界那么大，我想去看看的冲动。于是就拼命地锻炼自己，跑步，深蹲，瑜伽，做俯卧撑，仰卧起坐，慢慢地练出了公狗腰，身体越来越强壮。终于有一天，机会来了，它拼命地往前跑，一边跑一边想，tmd 老子终于有机会去外面的世界看看了！这时候就听见一个小伙伴冲它大喊：“别去，前面是大便！”」

「这个段子的事实不用说了，完全没有共鸣。可是理论上情感部分是能找出共鸣的。但是你听了这个段子以后，我想会和我的感受一样，觉得“乱”。换句话说就是不大明白他要说什么。单口喜剧是一个类似聊天的艺术形式。我们在聊天的时候，也会偶尔遇到别人一脸懵逼问我们：“然后呢？”或者是“所以呢？” 这时候往往就是对方没有明白我们到底要表达什么。」

「那么你还记得如果我们跟别人聊天的时候对方没明白我们要说什么的时候， 我们是怎么做的吗？我们会把我们的观点说出来。比如上面那段话，凭借我自己的猜测，这个新演员是没有观点的，只是为了讲一个宜人性不是很强的梗。没观

点的东西，是改不出来的。但是有的演员的段子，虽然没人笑，但你能感觉出来他是有观点的。」

「比如这个： （来自演员杨梅） 随着这两年的网络的普及发展，老乡的长辈的成长速度又有点让我措手不及， 最让我不开心的是，我都 24 了，眼看今年就 25 了，居然没有一个人来催我相亲。过年七大姑八大姨见到我都是：“杨梅从北京回来了呀？今年还是没有带男朋友回来呀。”我：“我（刚要开口）”她们：“不着急，好好工作（回头跟别人说）你看看现在这些新世纪女性就是不一样，不像我们那会儿。”诶！气死了！谁爱 当新世纪女性谁当去！我相亲对象的条件都列好了，你们倒是问呀！」

「这段话虽然还是感觉有点儿乱，但是隐约有个观点：没人催我相亲让我很头疼。这个观点是跟绝大多数人的观点相违背的，所以从情感上很难有共鸣。这时候其实就面临两个选择，是要把这个段子扔掉，还是打磨成一个有共鸣，具备“普适” 要素的段子呢？如果选择了后者，那么核心要做的一件事情，就是提炼出一个荒诞的点，用事例讲清楚它。这个就叫做观点的提炼，我们会在以后聊到。这里只说一下如何让这个段子里的素材更有共鸣。其实很简单。这个段子里的素材是亲戚不催婚，写成故事的梗概叫做：“我的亲戚过年不催婚。”这时候的荒谬性就显现了，那么找到共鸣的方法就是，类比。亲戚不催婚的现象实在是太少了，但是朋友吃饭不叫你的现象很多。我不知道你有没有经历过那种心态，你的几个朋友一起去吃饭，唯独没有叫你，你整个人就不好了。你去问朋友为什么不叫你， 他们会说平时叫了几次，你总是太忙，就不叫了。这时候你会想，我虽然是有可能不去，但是你不能不叫我。这种心态来解释亲戚不催婚，就会很有趣了：“我虽然讨厌亲戚催婚，但是你不能不催。我更讨厌不催婚。”仅仅是这样的一个梗概，共鸣也会比刚刚的“我的亲戚过年不催婚”好很多。」

「再比如： （来自演员七月） 大家有没有发现，酒店的开关实在是太多了。这个素材，住惯了五星级酒店的人就不太会有共鸣，因为五星级酒店都是有一个总开关，能直接关掉所有灯的。但是所有人都能够想象，如果特别困的时候，关了好几个灯，还剩几个灯的时候的痛苦。甚至有的时候都不知道那个灯到底怎么关……如果把这个过程详细地描述出来，大家就会体会到那种痛苦，这也是后面我会说到的如何给段子加梗的方式，也是所谓的“呈现”。」

「还有个演员说过这样的段子： （来自演员李欣放） 作为一个胖子，每次进电梯超重，别人都会看你，都不管你是第几个进来的。这个段子的共鸣就是典型的情感共鸣。大家一下子就能够理解这种尴尬和绝望。但是表演的时候如果只有这个部分，显然是不够的。因为很少有人会在听到一个素材或者观点的时候就有很大的反应。这时候需要做的，也是刚刚说的，加梗。这仍然会是在后面慢慢讲的。」

「事实共鸣只需要讲出来，情感共鸣需要点破那层窗户纸，让大家 get 到你的情感。如果你在段子里的情感不够明显，那真的没人能帮你了。你可以试着想想， 我接下来说的这些素材，哪些是事实共鸣，哪些是情感共鸣。如果是情感共鸣的话，可能是什么样的情感，需要怎样的手段才能点出来。」

「（来自演员范璎宁）

1. 共享单车占满了人行道，走路很不方便。
2. 共享单车种类很多，手机上要下各种 APP，并付各种押金。
3. 外卖电动车速度太快总是逆行，人走在路上来不及躲闪。
4. 有些行人过马路时总是乱闯红灯。
5. 行人绿灯时，转弯的车辆总和行人抢道。
6. 下雨天很难打到出租车。
7. 地铁过安检的时候，很烫的水也被要求喝一口。
8. 总有人站到地铁刷票口才现找地铁卡，堵到后面的人。
9. 在地铁上总有人喜欢全身依靠在扶手上，让别人没办法抓住扶手。
10. 北京的单层公交车很大，但是座位却很少。
11. 北京公交车合理的设有轮椅摆放位置，但是上下公交时，均采用的是台阶设计，很不合理。」

小白说：「第 1、2、3、4、6、9、11 条我认为是事实共鸣。因为我也经常遇到这种事情。5、7、8、10 我遇到的比较少，但是你刚才说理论上除了事实共鸣就是情感共鸣，所以我猜他们都是情感共鸣。至于共鸣了什么情感，一个个说呗。我觉得“转弯车辆和行人抢道”应该是让人觉得生气，也可能是过不去马路， 感觉很困难。」

段王爷说：「没错。但是要注意，生气是一种表象，也是很难有情感共鸣的一种情感。你生气的事情我不一定生气。我们都见过这样的情况吧，你的朋友走着走着摔了个大马趴，他自己特别生气，但是你差点笑出声来。但是你会发现，除去生气以外，你俩可能会有一个共同的情感，就是觉得当众摔跤太丢人了。这才是真的要挖掘的部分。像你刚刚说的，有可能是过不去马路，觉得太困难了，所以她生气。那么这个部分的情感，就是过马路困难。你再想想，这种困难需要什么样的手段才能点出来呢？」

小白说：「想让大家也理解这种困难，我就得描述下，到底抢道这事儿是个什么样子的。这个算是手段吗？」

段王爷说：「这个当然算是一种手段啦。你已经开窍了。继续说说，其它几个情感呢？」

小白说：「那个“很烫的水被要求喝一口”也应该是觉得困难吧。我已经能想象， 如果我演这个段子，我一定会模仿一下当时听到“喝一口”这句话时的惊讶和纠结。那个“到地铁刷票口才找地铁卡的人”，我觉得这种人太傻了，感觉就像他们反应不过来，自己都不知道自己要坐地铁似的。不知道他们做其它事情时是不是也这样。」

段王爷大惊：「哇！看不出你这么有慧根，已经可以处理素材了。你后面说的这种类比，属于一种加梗的常用方式。第 10 个呢？」

小白说：「这个“公交车大，座位很少”这个，真的没太多共鸣。」

段王爷：「是的。我看到的时候也没太多共鸣。但是我相信它一定能被处理得很好，变成一个好段子的。任何的材料都可以变成段子，只不过取决于处理这些材料的人的手艺了。就像一块石头，有的工匠能把里面的玉打磨出来，有的工匠能打磨成惊为天人的手工艺品，而有的工匠一锤子下去就全碎了。我个人的经验是，如果这个素材你觉得很想用，很舍不得扔，就一定要留着。未来等自己水平上升了以后，能够再回头来看看，也许那个时候忽然就会处理了呢。」

「最后呢，一定要牢记一个原则：素材不可以过大或者过小。比如，你找了个素材， 叫“我很爱国”。这个一听就没处理完。因为我们都不知道你的具体事情是什么。同时，素材也不能是“昨天吃饭的时候我点了碗米饭”。因为这件事情由于太小， 感觉没得说。总而言之，满足“共鸣”这个要素以后，你就掌握了收集素材的全部内容。」

小白问：「那我可以出师了？」

段王爷说：「想得美……你只是可以开始自己练习一些东西了而已。不过做这些练习，也只是不太需要我而已，你还需要一个重要的人。一个贵人。」

小白说：「跪人？跪着的人？」

段王爷说：「你再讲谐音梗就给我滚……这个贵人，我一般不让别人看到。因为这是目前最新的AI 人工智能技术打造的人造人。你需要他作为你的段子伙伴。」

小白问：「段子伙伴？那是什么？」

段王爷说：「一会儿再告诉你。你先见见他，他刚刚说到了。诶，就在那边。」说罢段王爷挥了挥手，一个中年小胖子走了过来，脸上一副眼镜，看着挺喜庆。

小白说：「你好！我叫小白。不知道怎么称呼你？」

小胖子说：「矮马，你连我都不知道啊……这家伙，我这还叭叭地打算出歌呢。最近我写了首歌，给你唱唱啊：今天天气不错，挺风和日丽的，我们下午没有课， 这的确挺爽的……」

小白大惊：「郝雨？！」

『小白的笔记』：

四、写素材的注意事项。

1. 真实
2. 个人
3. 宜人
4. 熟悉 a. 你自己熟悉的领域，你才有发言权。 b. 你熟悉的领域，你会有更多的细节来支持观点。 c. 没有熟悉，你就只能去编，观众不是傻子，当观众听出来你在瞎编，他们就感觉你不真诚了，就不愿意听下去了。
5. 普适 a. 普适就是你的段子要有共鸣，不能太过于个人化。 b. 在你成为家喻户晓的喜剧演员之前，一定不要讲过于个人化的段子。 c. 共鸣需要经验，可以跟身边的朋友聊聊，也可以去开放麦试验。 d. 有时候共鸣的不是事件，而是情感。 e. 讲段子，要先讲出你的观点，这样观众就知道你接下来要说什么，这种表达是清晰的，如果一上来就开始讲流水账，讲故事，观众听着听着都不知道你想表达的点在哪，就听不下去了。试想一下，人和人交流沟通的时候，你能听清楚对方的表达，而且你同意对方的观点的时候，你俩是不是越聊越 high ？但是如果对方表达逻辑不清晰，你半天也没明白他在说什么，你就会不自觉的开始打哈气了。 “与找素材有关的刻意练习”

第四回 人造人咋地说不停 拆目标小白勤练习

让小白大惊失色的那个郝雨，是当年红极一时的说唱歌手。他写了一首《大学生自习室》，一下子成为一代人的回忆。后来不知道怎么就被封杀了。听说真人也被封印在一个海里。怎么现在郝雨能出现在眼前呢？而且，真人怎么这么不像说唱歌手呢……像修电脑的……正在纳闷的时候，段王爷开口了：「你看着他特别像郝雨吧？其实不是。这是个模仿郝雨老师的人造人。讲段子水平和语言习惯跟郝雨一模一样。」

小白问：「这么神奇吗？我怎么觉得有点儿不对劲儿？」

人造人郝雨说：「咋就不对劲儿呢？咋就不对劲儿呢？」

小白说：「这两句让我信了……语言习惯还真是一模一样。为了区别郝雨的真身， 我给你起个新名字吧？叫狗蛋儿如何？」

狗蛋儿说：「咋地？这是要让我慰问贫困山区去啊？」

段王爷说：「你看，他虽然说着咋地。但是已经接受了狗蛋儿这个名字。不过我觉得还是叫郝雨吧。我们这书还卖呢。」

小白：「你又说胡话了。什么书啊？？」

段王爷说：「你是永远学不会打破第四堵墙这件事儿了。不管这个。从今天起， 郝雨就是你的段子伙伴。」

「所谓的段子伙伴，就是和你的单口喜剧创作思路差不多的人。他不一定要比你好笑，也不一定要跟你一个水平。当然，最好都是零基础的新人，俩人共同进步，感觉不错的。但是无论对方水平怎样，必须要确定，你们接受的是同一套方法论的培训。做单口喜剧，最忌讳今天请教这个，明天请教那个，到最后都学了点儿皮毛，真本事一点儿没有。」

小白问：「那我需要跟我的段子伙伴怎么合作呢？」

段王爷说：「这就涉及到一个很重要的理论，刻意练习了。简单来说就是把写段子的过程拆解成无数个小动作，着重去训练这些小动作。」

小白说：「比如每天写一点段子出来？或者把故事细节写出来？」

段王爷：「记住，千万不要一上来就「写出来」，因为这会严重地影响后续段子的延展性。单立人喜剧目前有 6 个演员办了专场，这些演员里几乎没人是一开始就「写」段子的。都是写几个关键词，然后一次次讲。有时候会讲得有些不一样，但是仍然没啥影响，继续不写只讲。这个过程会确保你写出来的东西不是那么「书面」。很多新人一讲段子，就跟小学朗诵课文似的。而奇怪的是，他们平时聊天的时候根本不是那样说话的。所以千万别一上来就写东西。一定要多多讲。以后我们还会详细讲解「如何讲述」，别急。」 「找素材的刻意练习可以分为四件事情： ① 写梗概训练； ② 海量输入并记录； ③ 参加故事会； ④ 与段子伙伴闲聊。」

「四件事情其实最好都是有一个老师或者教练监督。如果做不到，也可以自己做完和段子伙伴交流一下心得。」

「第一个训练就是大量的写出梗概。所谓的梗概就是你根据某个话题能想到的印象深刻的事情或者观察。你可以写出 10 个给你印象最深的故事的梗概（记住， 不是完整地写一遍故事……）。然后筛选出其中符合五大特性的素材。这个过程需要段子伙伴的参与。你们要相互询问，看看符合特性吗。尤其是共鸣的部分。要相互说出真实感受，判断这是事实共鸣还是情感共鸣。」 「这里有个注意事项：千万不要急着在这时候写段子。很多人一说个事情就希望立马搞笑，恨不能赶紧把你逗乐。这个思路可千万不要采取。只要纯粹地收集素材就行。举个例子，关于手机这个东西，你的故事、观察的事、听闻，是什么呢？越多越好。」

小白说：「关于手机： （来自演员范璎宁）

1. 上课时间总有客服打电话给我：国内外房产了解一下吗。
2. 自从人们聊天都用微信之后，手机里只能收到“注册验证码”和“嫌去澳门太麻烦，在家上网就能赌”的短信。
3. 有时候特别抗拒接打电话，能发微信解决的事情绝不语音通话。
4. 家里人总是在微信的家族群中转发各种“标题党”文章。
5. 手机里的 app 越来越便捷，自己变得越来越懒。
6. 上一次手机丢了，身上没有现金，只能走了很远的路回家。
7. 小时候看见精神病在路上自言自语很害怕，现在大街上看见人们自己一个人插着耳机打电话，远处瞥到还是会心里一惊。
8. 爸爸妈妈在手机上玩斗地主和麻将类游戏比年轻人还痴迷。
9. 出去玩妈妈不放心，会让我自拍一张发给她。
10. 以前只有在过年的时候才能看到别的亲戚在炫耀自己家的小孩，现在刷个朋友圈天天能看见。」

段王爷说：「这时候你要让段子伙伴按照那五个要素和荒诞性，来审视你的素材。郝雨，来说说感受吧。」

郝雨：「这里的10 个事儿都符合真实、个人、宜人、熟悉。普适的话，我感觉第1、2、3、4、5、8、10 个我也经常遇到，属于事实共鸣。6、7、9 属于情感共鸣。矮马你妈还让你自拍啊？这家伙，我要是出去跟我妈说，妈，我给你自拍报个平安啊！我妈肯定说，长这样还怕被劫色，咋地？让盲人给非礼啦？」

小白说：「哈哈哈哈你可太逗了，不知道真人得逗成什么样。」

郝雨：「说到荒诞性呢，咱们可就得来分析分析了。所谓的荒诞性，其实可以约等于有冲突、有变化的点。你的事实共鸣的梗概里，1、2、3、4、5、8、10 都有冲突点。1 是上课和陌生号码打进来的冲突，所以最好是上课时间总有陌生电话打进来，以为很重要，一接是国内外房产了解一下。2 是时代发生了变化， 短信已经很鸡肋了。3 这件事情是打电话和发微信的冲突。4 是家里人发标题党和你不想看的冲突。5 是生活便利人性变懒的冲突。8 是中老年人玩手机比年轻人还狠和他们以前对我们的教育的冲突。10 是想躲开亲戚炫耀小孩和躲不开的冲突。」 「情感共鸣的梗概里，6 我觉得你是感觉到依赖科技导致的困难。7 感觉是害怕。9 感觉是觉得这件事情很蠢。三件事情都有冲突点。6 是科技便利和一旦离开科技就退步成原始人的冲突。7 是精神病和打电话的人像精神病的冲突。9 是这件事情和你生活习惯或理念的冲突。但是感觉 9 概括的时候需要下点儿力气，否则大家会觉得自拍报平安很正常。需要把荒诞性再多突出一点点。比如，是不是自拍了就一定平安呢？」

段王爷说：「非常正确。这个拓展荒诞性的东西，叫做“追问”。在我们以后讲到如何细化观点时会继续提到。」

「现在，反过来再做一组练习吧。」

郝雨说： （来自演员范璎宁）

1. 三岁的时候趁爸爸和别的叔叔喝酒没注意偷喝爸爸杯子里的啤酒，喝醉了被送到医院。
2. 小学二年级考试没有考双百却骗家长考了满分，被罚跪了一晚。
3. 小学三年级偷学家长♛烟被发现，写了八百字的检讨书。
4. 小学偷爸爸的钱买玩具被妈妈发现，教育一顿之后，钱被妈妈没收。
5. 因为姥姥是小学老师，姥爷是中学老师，所以在学校一举一动家人都知道。
6. 三四岁的时候大人逗小孩总是问我是男孩还是女孩，有一次我生气了说到： 要不要脱裤子告诉你。
7. 小时候特别喜欢踢足球，长大之后才知道那个时候全校只有我一个人穿裙子踢足球。
8. 妈妈让我选择学习一门乐器，我选择了小提琴，因为感觉琴盒可以像电影里面的杀手一样装枪，感觉很酷，但是学起来发现很难。
9. 小时候学小提琴，隔壁阿姨总以为我们家在锯木头。
10. 小时候在上学的路上被妈妈要求每天背两条论语。」

小白说：「哎呀写书不容易啊，为了让穿裙子踢足球这件事情当成例子被举出来，竟然要动用人造人来说出来……你这些事情里面，真实、个人、宜人、熟悉， 都没问题。感觉全都是情感共鸣。其中感觉具有荒诞性的，是 1、3、5、6、7、8、10. 剩下的感觉是普通家庭的小孩也会做的，并没有太多“值得说的事情”。感觉像是“昨天我吃了一碗米饭”这样的话，虽然也可能会有共鸣，但是完全无法拓展。只在一些特定情况下能拿来当例子用，比如当你想说你的人生变了的时候，说从来不吃米饭，“昨天我吃了一碗米饭”。但是这时候，由于这个例子太容易得到了，就没有必要在写素材时特意拿出来强调一下。感觉这种事你都没必要说出来。」

「1、3、5、6、7、8、10 这些事情里，荒诞性还是挺突出的，如果设立一些特定的场景，能够更加突出，就好了。比如背论语这件事情，做了那么多年，有没有哪天发生了什么。比如买菜的时候说了句论语的话？比如妈妈也记不住论语里面的话，所以就瞎编了一段，然后她信了？」

郝雨：「矮马，行啊，这家伙，给我这素材都整得能拓展了！」

段王爷说：「这就是第一个练习，梗概练习。平时你和你的段子伙伴可以以同一个话题，进行梗概的整理。然后慢慢练习筛选。筛选这个过程练习久了，就能够自己拥有判断力了，很多话自己就知道有没有必要说出来了。」

段王爷接着说：「而第二个练习，叫做海量输入，指的就是需要去看大量的书籍、国外单口喜剧演员的专场、国内优秀单口喜剧演员的表演。然后记录你觉得有意思的段子，不停地分析它们。有意思的是，很多单口喜剧演员根本意识不到自己在输入这个环节出了大问题。」

「做单口喜剧的这几年，我感觉这个国家得诞生了几万个单口喜剧的群。里面有各种各样的演员及爱好者。有的群气氛融洽，有的群没人说话，有的群你在看聊天记录时要不停地看群标题，琢磨自己是不是进错群了……」

「但大部分的群里，总会出现一段或几段对单口喜剧的讨论。我不知道微信时代人们的思维有没有发生太大的改变，但是我总是觉得现在一个微信群社会地位的划分发生了改变。一个微信群里，经常说话的那几个人，慢慢地就会变成这个群的话事人。这事儿最怕的是他们自己把自己真的当话事人了……」

「我就在一个群里看到了一个话事人，经常指点别人的段子，然后编一些超级蹩脚的段子。但是就因为说话的频率高密度大，总觉得自己可牛了。于是有天某个演员（单口圈内很知名，但是单口圈本身就超级不知名，所以……）要开专场时， 别人把他的海报丢进那个群里，那个话事人上来就一句：“我靠，这个行业还有专场？？”然后群里的另外几个话事人也跟着起哄，最后还是一个明白的话事人站出来说：“你们连他都不认识吗？人家非常有名的。”才平息了这场关于单口喜剧行业存不存在专场的学术之争……」

「所以多多看东西，才会减少这样的事情发生。同时，多看东西，也会让你积累大量的经验，提升自己的判断力。在这里的要求就少多了，给你举几个例子。」 「我们先来看演员痛风想对 Kt Tatara 的表演的摘录：

（来自演员痛风想）

「我喜欢比较笨一点的女孩，也不能太笨，那种会无缘无故跑到马路中央的，不是那种不负责任的笨， 但是要是你知道的东西不多，我不介意。我知道有些女生听到这话会说：哼你喜欢笨女孩？怎么你觉得你被聪明的女孩威胁到了么？不是，我不需要太聪明的女孩，逻辑上说起来我睡不到比我聪明的女生，女生喜欢比她们聪明的男生，所以你要比我笨我才睡的到你，你比我聪明我一定不想睡你，所以你需要笨一点，世界就是这么运转的。」

「这也是为什么男人会比女人更经常“性”化异性，你们经常会听媒体每隔几 年就报道小姑娘 5 岁 7 岁就会被称作性感的代名词，然后就有人很生气说这都是扯淡的，我明白有事没事被“性”化是很不爽的，但是会发生这些的原因就是， 女性喜欢比她们优秀的男生，女性容易被多方面比他们强的男性所吸引，比如她们岁数大，比她们高，比她们强壮，比她们聪明，比她们赚得多，这些都是男性可以释放的魅力，这很合理，但是从男性的角度来看，比我小，比我矮，比我弱， 比我笨，比我穷，我该喜欢你什么？你的屁股和胸，明白了吧。如果一个女生在睡一个年纪小，又矮，又弱，又穷又笨的小屁孩，那才是个笑话，别生我的气女士们，你去上一个六岁无家可归的秃头小胖孩啊，改变偏见从你做起，但是别生气。」

「有的女生笑笑就算了， 有的女生就想，去你妈的就算你是对的，我也不喜欢这样，你说的太对了可我就是不喜欢这样。要让女生开心真的很难，女生根本不了解男生有多努力，女生就像，想象一个电视节目里的游戏，一个大转盘，然后上面好像有两千万个格子，写着快乐，是伤心，饥饿，热，冷，饥渴，哭，就是各种情绪在上面，然后这玩意就是飞快的在转，然后男生就是压根看不清楚上面写的是啥拿着小飞镖，中那个饥渴！艹，艹他妈的我射中了愤怒的小故事，再来一次让我中口交哦草家里的破事，你明白我的意思吧，所以当女生喝多的时候， 那个转盘就会变慢，男生就会我现在能看清楚上面写的都是啥了，然后你就想干啥干啥了。」

「我有个挺糟糕的早晨，我忘了我信用卡的网页登录密码了，有人跟我一样厌倦么？我烦那些网络邮件，每次都是用户名密码，每个网站都是，每天起床我都得点那个忘记密码，忘记密码，忘记密码，已经成了每天早上的习惯了，然后你还得回答那些安全问题，到底是那个小学三年级的设计的这些安全问题？不觉得有点简单么？像我现在每次和女生约会的时候，她说：“所以你第一个宠物的名字叫什么？”我就觉得，咋的你要重设我的密码么？“你妈妈姓什么？”你他妈问这些想干啥？你妈妈姓什么？你是哪条街长大的？不行你先说。」 「我现在讨厌认识新朋友，我总觉得我要是介绍太多自己的事情，他们会去偷我的东西。就好像他们问：“嘿你哪天生日？”抱歉，我不能告诉你，“你老家是哪？”也不能告诉你。“你第一辆车是啥牌子？”如果你再多问一个问题，我就 24 小时禁止你登录。」

「这些都是安全问题，安全问题应该是那些只有你自己才知道答案的问题，我觉得比较适合当安全问题的是你最想睡的人的名字，而且还得是你的同性，这特么才是秘密，尤其但你是直男，你一定会好好考虑一下，我改写谁呢？我知道了就写这个人，然后有人黑了你的账号，他们可能还不想做任何事情， 他们觉得需要先给你打个电话，“哥们，我本来想随便搞搞你的，但是你最想上人竟然是 鸭子王朝的叔叔，我们应该想谈谈这件事情。」

「我也很烦一直要想新的密码，那些网站还很有批判性，比如我输入这个密码， 太弱了；那这个呢？弱 ~，我很生气就随便输了一堆，显示很强，然后让我重新输入一遍，我特么怎么知道我打了什么。有时候你还要给客服打电话，就好像我打给我的有线电视公司，客服小姐说 :“先生你好，你需要回答你的安全提问” 我压根不记得我设定过，问题是啥？她说“你最喜欢哪家餐厅？”我不知道啊， hooters ？她说不对，PF Changs ？不对，Outback ？不对，然后就编的越来越尴尬， 我得在去年去过的餐厅里一顿猜，她最后说，“先生你也可以直接告诉我你的社 会安全码。你特么咋不早说？我不想啥都告诉你，然后我特别问她，挂电话之前， 你能告诉我我最喜欢的餐厅是哪家么？她说：“啊对你写的是卖蛋劳”我才记起 来！妈蛋的，早就该猜到我会这么搞。」

「这些段子的笔记，因人而异。同一个专场的同一个段子，有的人会觉得笑死了而有的人会觉得无聊到爆炸。但是不要停止输入。大量的输入会让你变得见多识广。判断力也会提升一个等级。」

「我再给你看个进阶版。这是单口喜剧演员六兽在 Jerry Seinfeld 的专场 I’m telling you for the last time 时的笔记。他加入了以后我们会提到的进阶的处理， 也就是提炼观点。你可以感受一下。」

（来自演员六兽） 对于有的观众，让我感到奇怪的是，他们不愿意站起来鼓掌。 我知道对于那些不愿意站起来鼓掌的观众，你知道有这种人。他们会（环顾四周， 无奈）“我们要开始了吗？”

对于纽约出租车司机，让我感到困难的是，他们有狐臭。 我很高兴来纽约，纽约一切都没变，出租车，出租车司机，还有他们的狐臭。他们的狐臭味怎么那么大？他们一次上班多久啊？就不能给个十分钟让他们洗澡么？我隔着玻璃窗都能闻到。 更何况还有那些在仪表盘上放樱桃味香水的，所以那就是樱桃味的狐臭了。不知道怎么的他们连洗过的水果都比不了 关于曼哈顿的计程车，让我感到害怕的是他们开的都很快。 好笑的是在曼哈顿坐计程车，不管开车多快你都不用害怕，你知道的，他们开起车来就是不要命，但是他们是专业的。他们都有执照，我能看到。 我不知道哪个执照是怎么考的，你只要涨了脸就行。这看起来是他们的唯一标准了。“没有五官的人不许开计程车，如果他们的名字里有八个辅音就更好了” （外国人开车）

关于计程车司机，让我感到奇怪的是他们的名字都很怪。 你看过他们的名字吗，中间还有个横杠这叫怎么回事？他们从哪个星球来的，你要报他的警还得准备个化学元素表。

“是的他的名字是 Amal 还有个硼的化学符号，不是锰元素的，我手上就有份化学元素表” 关于机场安检员，让我感到奇怪的是安检员都是肥胖的女性。 你想增加机场的安检措施，就是让那些肥胖的女人穿上很紧的制服。这就是我们第一道防线。那裤子撑得太紧，撑得拉链都蹦蹦响，一旦被他们的肥肉撑爆，紧接着就是一股恶臭扑面而来。

关于机场安检机，让我感到奇怪的是他们是怎么从屏幕上分辨出来那是什么东西的。 然后你把行李放到传送带上，像洗车那样走进去，还有个天才坐在那里看 x 光的屏幕，这些爱因斯坦一天就要在屏幕前面待 14 个小时。这是他的职业。 我看过屏幕，我就看不出来是什么东西，他就可以，“那是什么，一个带加长口 的吹风机，好吧，没问题，那是保龄球的蜡吧，没问题。我们别让大家老排队。”

关于飞机厕所的水龙头，让我感到愚蠢的是都是按压式。 然后我就走近了飞机的洗手间，这飞机上的洗手间水池是怎么回事？就不能给我一个带普通开关的水龙头吗？这东西也很危险吗？非要用那种按一下就出水让人发疯的破水龙头吗？你用起来就这样（按一下赶紧接）hey ！有水了有水了。hey ！洗手液洗手液。 我们用普通水龙头能怎么样？把水龙头开到最大，冲到停车场，一边笑一边把对方推到灌木丛里吗？“快跑啊，我把水龙头打开了，快跑！我把水开到最大了！”“hey，别闹了，我们是商人，要误飞机了！”“不管了，有水了！”（表演非洲人）

关于机场商店，让我感到困难的是里面的东西都超贵的。 “对一个三明治十四美元，太他妈便宜了。我们国内都这么卖。”

关于机长广播，让我感到愚蠢的是他要把所有的事情都说的很详细。 然后你上了飞机，机长都要广播一下。这家伙不知道为什么那么兴奋，简直挡不住。 “我们要飞到两万英尺的空中，然后在匹兹堡左转，然后在芝加哥右转，然后 下降到一万五千英尺，”他把所有要做的事儿都说了，我们坐在后面只好说“行啊，就这样吧。你想干啥干啥，我不管。我们票上写着要去哪你不知道吗？” 难道我们会打扰他妈？我会敲他的门，然后说“我现在要吃花生了哦 ~”“我们那的人要吃了，我觉得要告诉你一下，我不会一下都吃完，我要先吃一点，我不会一下都吃完因为这包很大 ~”

关于空姐安全宣告，让我感到愚蠢的是该说明白的不说明白，不该说明白的说的很详细。 然后就是空姐出场，告诉你紧急求生设备怎么用，你知道的，一个人，边说边演。 “我们有安全带，还有氧气罩。你们都能用得上。” 他们告诉你如何用安全带，好想你从 1965 年就没进过汽车一样。“哦你把卡扣拉出来了，原来如此。我还以为是把这块儿铁拔下来呢，我还想可能得把安全带的带子咬断呢，我都开始咬了！” 他们还会给你指示安全出口，他们的指法你老是看不懂，对吧。“妈的这些出 口到底在哪？”万一飞机起火了，你头发都着了，他还在那指呢 ~ 你能怎么办？ 他会想“我要在你之前跑出去”（指）“你你你，死定了。我跑了。”（指）

关于空姐，让我感到愤怒的是，他们还得把头等舱的帘子拉上。 他们还得把头等舱的帘子拉上，拉之前还像看傻逼似的看看。那表情就像是在说“如果你再努力工作一点的话，没准儿能坐帘子里边。”

关于飞机厕所，让我感到奇怪的是里面什么都有。 我总是去飞机洗手间，那地方挺好的，就好像你在飞机上的公寓一样。你进去， 锁上门，马上灯就亮了。好像惊喜派队。但是厕所里那么多东西好让我惊奇，我的意思是空间小，但是什么都有。面巾纸，毛巾，壁橱，隔间，还有给你扔剃须刀片儿的地方，什么都有。谁在飞机上刮脸啊。而且毛发还那么重，必须用剃须刀！有狼人在飞机上吗？这么大张旗鼓的刮脸。

关于佛罗里达，让我感到奇怪的是，那里老人院安保措施那么好。 下周我要去佛罗里达，我有很多上了年纪的亲戚就住在哪里，我不太想去。有许多老人住在那里，他们就像住在那种最低程度看守的监狱里。老人都住在那里， 那个地方要保安干什么？还有防护门，车栅栏。他们是怕老人跑出去么？老人偷老人？开玩笑吗？

关于佛罗里达，让我感到困难的是，那里开车的老人太多了。 你不敢在佛罗里达开车，那里有很多老人开车。他们开的慢，坐的低，这就是他们的格言。 佛罗里达的州旗就应该是一个方向盘上面有个手和一个帽子。他们在开车的时

候就打左转向。这是合法的，因为他们最终会左转。你这周打左转向，这一年随便你怎么转都行。 不知道从什么年纪开始，这些老人倒车的时候连看都不看。就像这样“我老了， 不用往后看了”（表演）“我能活着，看看你行不行。”

关于童年，让我感到困难的是我对糖果没有抵抗力。 在我小的时候，唯一能让我兴奋的就是糖果。学校，家庭，朋友他们都是在我糖果之路上的障碍。我巴不得逃离这一切，直奔糖果而去。这就是为什么你要教给孩子“不要从陌生人手里拿糖果”要不然他们傻瓜一样在操场上玩，看到有人 手上拿糖，就说“哦，他有糖，跟他走哦 ~ 拜拜，不管发生啥，我要糖 ~ 我要糖 ~”“别去啊，他们会绑架你，折磨你”“我不管，他的糖果很高级，我愿意” 所以你小的时候听说有万圣节这回事儿，你的脑子就不够用了对吧。“啥？你说 他们给孩子们糖？谁给？我们认识的每 个 人 都会给孩子发糖？我没听错吧？ 为啥？哪呢？快带我去，让我干啥都行 ... 我可以穿！！我啥都能穿，只要能从你们这帮傻逼手里拿到糖 ~”

关于万圣节面具，让我感到困难的是很容易坏 我的头两个圣诞节，化妆服都很烂对吧，鬼魂啊，流浪汉啊，还有那种纸板做的面具，那个皮筋用不了十秒就会坏是吧？才走到第一家，“不给糖就，擦坏了， 等下等下！我能修好！”关于用词，让我感觉奇怪的是童年喜欢用“up”但是成年了喜欢用“down”“hey，wait up ！ wait up ！“这就是孩子话，他们不说”wait!"他们说“wait up ！”因为你小的时候，你的未来在前方，所以你什么都要加个 up，“wait up ！ hold up ！ shut up ！”“mamma，clean up ！ let me stay up ！”但是你当了父母了，他们说话就得加个 down“just calm down ！ slow down ！ come down here ！ put that down ！”

关于超人化妆服，让我感觉到愚蠢的是他盒子上还印着“不要穿着本服起飞” 关于超人服，你们还记得么，盒子上还写着“不要穿着本服起飞”这玩意还是 警告语。因为他们怕孩子穿着这玩意从屋顶往下跳，从屋顶往下跳的孩子得多蠢 啊，这么蠢的孩子会在跳之前看看盒子上写什么吗？ “让我看看当超人的注意事项哈，哦等等，这写着我不能 ... 擦”

关于超人化妆服，让我感到困难的是我穿上就不像超人了。 我小时候的想法是，我和超人穿的是同一套衣服，所以我穿上以后超级大，也

是合理的。只不过我穿的话更像是超人的睡衣。松松垮垮的。圆领子大概到胸口这，背后还有个绸子斗篷。而且我妈还让我在外面套个羽绒服 ~ 我不认为超人会穿夹克，至少不是我穿的那种便宜货。 “但是很幸运，我有个十岁孩子的夹克”

关于万圣节面具让我感到困难的是太容易坏了（夸张加呈现） 所以我穿着超人服去要糖，但是那个皮筋太容易坏了，我一遍又一遍的修，搞得越来越紧，脸难受的要死。感觉都要挤到眼珠里去了，连喘气都困难。（大口喘气）“我看不到了！我喘不上气来，但是我得继续！我需要糖！” 一个半小时以后你终于挺不住了，一把抓下面具，扔到一边去“什么jb 玩意！” 叮咚！“对，是我，要糖的！”“对啊，我是超人，看我这一身扮相，你关心吗？”

关于万圣节，让我感到无聊的是，大了一点我就不喜欢这个形式感了。 但是过了几年，长大一点了，我就觉得没意思了。但是我还是出去，找找感觉。“bingbang~ 这位女士，抓紧点。万圣节，我按铃，你给糖，就这点事儿， 你去按铃，他们老是问你同一个问题“你这是希望演谁啊 ~”我希望赶紧完事儿好不好，后面还有三个排队的呢。我还有十八家得去呢，大姐你快点儿哈。你给糖我就走，抓紧。 有些糖包装不行，一看就不是什么好糖，上面没有万圣节专用标志。 帮帮忙好吧，这个你自己留着吧。我糖够了，感谢 ~ 今年我们只要名牌糖。

对于食物让我感到困难的是，对于成年人来说，太复杂了。 他们会说“我该吃什么？蛋白质，螃蟹，脂肪含量... 我擦，这个有脂肪吗？” 我们恨不得去问那些身材好的人“你身材不错，你平时吃啥，我也要吃！”

对于超市让我感到困难的是，他的整个设计就是为了摧毁你的购物信心的。他们设计跟赌场一样，你试过在超市里啥也不买直接走的吗？简直不可能！我 们进超市的时候自信满满“我要买啥啥啥，我知道它在哪，我进去以后直接拿了， 结账完事儿，继续我的生活。”用不了十分钟他们就完全蒙逼了。“这是哪个通道啊 ~ 我为啥上这来了？什么叫”树莓味儿的“？是蚊子做的吗？」

原文注释：（oh, they got them in musket flavor now……what is ‘muskeet’?…I wonder if it’s made from mosquitoes.）

段王爷总结：「他这里面的一些概念，我们后面会提到。你需要硬着头皮观察， 然后就会发现，他都是在试图提炼出一个带着负面情绪的观点，然后后面用事例来证明自己的观点。这个就是我们接下来要学习的。」

「第三个训练叫做参加故事会。其实很简单，就是要牢记，讲述才是一切。讲熟之前千万别动笔写。当然，讲故事也是要有些设计的，但是那是进阶的演员所需要的。当我们要写出第一个 5 分钟的时候，我们只需要勇敢滴站上去挖掘内心就好啦。通过几次的故事分享，你一定可以有非常大的进步。」

「那个单立人喜剧，是北京最早组织以单口喜剧段子为最终方向的故事会的。大家上去分享自己的故事，有的故事本身就猎奇，有的故事需要靠讲述讲得猎奇。总之就是相当地有趣。如果你能参加那个活动，那是最好的啦。他们的微信公众号是：单立人喜剧。微博是：单立人喜剧。很好找啦。」

「最后一个练习，就是跟段子伙伴闲聊。其实就是试着跟别人聊天的时候讲讲这些故事或者梗概（每个大概讲 5-6 遍）。用这些小练习，可以快速提升你的素材库。有时候我们一些演员凑在一起，瞎扯闲聊，聊着聊着就聊出很多的故事。不是我们发生了故事，是我们挖掘到了内心宝贵的故事库。其实每个人都有这样的一个故事库，只不过平时没有任何的角度去打开，同时聊天的时候增加了这个角度。」

「有了自己的素材库，你就完成了成为一个优秀的单口喜剧演员的第一步。也完成了最重要的一件事情：有的讲。距离你的五分钟，也就不远了。行了，今天我们就到这里吧，明天我们继续 ~」说罢，段王爷收拾了东西，去柜台打包了一堆吃的和咖啡，指着小白说，他付。然后跟大家告别了。

小白问郝雨：「对了，段王爷也应该有个段子伙伴吧？是谁呢？」

郝雨说：「当然有了。只不过那个人现在已经变了。你经常去的那个演出的酒吧， 大家都已经对他绝口不提了。想当初他俩的实力并驾齐驱。后来那个人发生了一

些事情。总之现在自己搞得不像样子。」小白问：「你能给我讲讲那个人吗？」 郝雨说：「矮马，你了解那么多干啥玩儿，你这今天学的东西整明白没？没复习你搁这儿打听八卦，咋地，要当狗仔队啊？」

注：故事会，是单立人喜剧开发的一个故事分享的活动，报名演员上台可根据每次主题，分享一个自己印象很深刻的经历，不要求好笑，降低预期，鼓励大奖上台说，帮助演员更好的挖掘自己的素材。

小白只好跟他告别，回去整理笔记了。

『小白的笔记』： 刻意练习

1. 结交段子伙伴，大家的方法论一致，互相帮助，共同进步。
2. 段子不要拘泥于写，可以尝试写关键词，多讲，因为单口喜剧是聊天，观众是通过看你说话，看你表演接受信息，而通过文字接受信息。
3. 刻意练习（最好有老师辅导或者结束之后跟伙伴交流） a. 梗概训练 梗概练习最好是跟伙伴一起练，只有自己的情况下要不断的问自己为什么。 b. 海量输入并记录。 多看好的书籍，演出，视频，记录自己喜欢的段子，分析。 c. 参加故事会 大胆上台讲故事，讲出来，回去听录音，帮助自己理清思路，找到自己最想表达的是什么。 d. 与段子伙伴闲聊 跟别人一起聊，聊着聊着就能感受到自己跟朋友聊天的时候是什么状态，身边的故事，难忘的经历，表达的是什么情绪等等。
4. 素材库。经过以上练习，你已经积累了大量的素材，并筛选出来了很多好的素材，准备进入下一个阶段吧。（养成好习惯，每天都积累一些素材，扩大自己的素材库）